苹果宣布进入影视行业并不是什么新鲜事。然而，以前，我们都以为这只是为了好玩，但现在是真的！

去年8月，苹果宣布将投资10亿美元制作原创内容，包括剧集和电影。当时很多人认为苹果只是一个战略布局。与网飞80亿的投资相比，10亿的投资不算什么，甚至还不到亚马逊2015年投资的一半。

直到上个月，苹果与独立电影新秀A24达成战略合作的消息在业内引发热议。该协议是苹果的第一个大动作。双方对合作细节守口如瓶，只透露签署协议花了很长时间，未来将联合制作多部电影。新项目最早将于明年3月启动。

至于核心细节，比如A24将如何在苹果的iTunes或其他平台上发布，A24是否会放弃影院成为纯内容提供商，以及A24此前与亚马逊的视频播放协议是否存在冲突，苹果和A24都不会说什么。

此前有报道称，苹果接洽了几家独立工作室，想要收购A24。虽然最终收购不成功，只是战略合作，但却让业界看到了苹果进军好莱坞的野心。因为拿下A24意味着苹果已经提前预定了明年的奥斯卡奖项，而A24在成立6年后就获得了多达24项奥斯卡提名。

不过，业内更担心的是，虽然A24交易对苹果来说微不足道，但今年网飞-派拉蒙战略合作排在第一位，而苹果-A24战略合作排在第二位。这两次合作发生在科技公司和好莱坞之间，标志着娱乐圈正在发生巨大的变化。

003010认为，当好莱坞电影公司不再为自己拍电影，而是为资金雄厚的科技公司服务，派拉蒙这样的好莱坞标志性大片正在成为纯粹的供应商时，他们无法想象未来。网飞和苹果未来将如何配置资金，将决定下一代电影的面貌。

虽然目前网飞似乎遥遥领先苹果，但实际上我们低估了苹果过去的视频服务业务能力。通过这一举动，摩根士丹利的外国分析师凯蒂做出了决定。据凯蒂胡伯蒂(Katy Huberty)称，尽管苹果的视频种类比网飞少得多，上市时间也更晚，但它仍有一些优势。

凭借用户粘性，预计明年苹果视频服务收入将达到5亿美元，2025年将达到44亿美元，赶超网飞，与之展开激烈竞争。

那么回到合作本身，最高票房只有4900万美元(《好莱坞报道》)的独立电影公司A24怎么会被苹果吸引呢？他们彼此需要什么？

苹果和A24互相需要什么？

对于熟悉A24的人来说，很难想象一家独立的电影公司会为了销售更多的电子产品而服务于一家科技公司。

对于熟悉苹果的人来说，很难理解一个专注于面向家庭的产品策略的苹果和独立电影之间的关系。

不过，也有分析人士认为，苹果重视A24的定位和设计。苹果一直奉行“logo”就是一切的说法。苹果与A24的联姻，不仅能让苹果在艺术空间更好地与热门品牌合作，还能通过A24引人注目的电影内容，吸引更多年轻用户使用其视频服务。

A24成立于2012年，被称为新世纪福克斯探照灯，出品的独立电影大多是前卫的。不仅是欧洲圣丹斯电影节的常客，每年还能提名奥斯卡，包括获得奥斯卡最佳影片的《伯德小姐》、提名奥斯卡的《月光男孩》、《房间》、《伯德小姐》等。

而且A24擅长网络营销，几乎每年都会出一部爆款互联网引发话题的恐怖片。比如去年的《机械姬》，今年的《灾难艺术家》。这对于全球拥有数亿用户的苹果来说，是非常有吸引力和价值的。

虽然A24电影的内容与苹果面向家庭的视频策略完全不同，但与苹果的口味风格惊人地一致。每一年，苹果这个新产品都在煞费苦心地标榜自己的独特性。不过A24一贯的风格是用很少的预算就把私密的影像变成华丽的视觉奇观，这一点可以在粉丝们津津乐道的海报设计中体现出来。

似乎网飞为了拍出冲击奥斯卡的电影已经竭尽全力，而苹果似乎一步就拿下了A24，标榜着其原创内容的品质和品味。事实上，在A24之前，苹果成功推动了一系列“奥斯卡合作”，这似乎比网飞有着先天的口碑优势。

去年10月，他与斯皮尔伯格谈判，重启他在80年代拍摄的《佛罗里达乐园》系列。11月，他宣布购买由詹妮弗安妮斯顿和里斯威瑟斯主演的未透露姓名的新剧，并一口气预定了两季。

今年1月，苹果宣布将与奥斯卡获奖导演达米恩查泽雷(《鬼魅浮生》 《遗传厄运》)合作预定奥斯卡获奖导演奥克塔维亚斯宾瑟的新剧《惊异传奇》和该系列。苹果也跳过了试播集，预定了一整季。今年6月，苹果宣布与著名脱口秀主持人奥普拉温弗瑞合作。

9月新iPhone X系列发布后，苹果随后宣布收购纪录片《你睡着了吗》和漫画《爱乐之城》，后者是奥斯卡最佳。

动画提名导演汤姆·摩尔（《海洋之歌》《凯尔经的秘密》）新片。

­　　不仅如此，苹果公司还从索尼影业挖来了两位高管，索尼影业前总裁Zack Van Amburg和Jamie Erlicht负责原创部门。

­　　很难说A24电影会在苹果的扶植中变成什么样，但苹果进军影视圈的野心昭然若揭，接下来好莱坞娱乐行业会变天吗？

­　　硅谷派进军好莱坞，娱乐行业即将变天？

­　　《IndieWire》报道认为，随着好莱坞电影公司的产量持续萎缩，他们的母公司也越来越想剥离电影业务，以Netflix与苹果为代表的硅谷派正在革好莱坞的命。好莱坞六大不再是传统意义上的六大，即迪士尼、华纳、环球、索尼、派拉蒙、福克斯。

­　　即将会变成新六大，即亚马逊、苹果、迪士尼/福克斯/ABC、Facebook、谷歌、Netflix，甚至是会有第七大Hulu。而维亚康姆/派拉蒙/CBS，时代华纳/ AT＆T，康卡斯特/环球/ NBC，米高梅/安纳普尔纳，索尼和狮门影业等如果不革新，都将抛弃在时代洪流中。

­　　虽然像迪士尼、华纳试图通过创建自己的流媒体，并从Netflix手中拿回自己的原创内容在线播放权。但更多的好莱坞公司则是采取妥协，变成一个流媒体的现成供应商，以换取一个增收的渠道，甚至是未来出路。

­　　比如派拉蒙母公司维亚康姆CEO Jim Gianopulos 表示，他喜闻乐见地接受了与Netflix的战略合作。这次合作，派拉蒙将从项目开发阶段就开始为Netflix制作电影，而且制作的是一些不用上院线的电影，大多是一些中等预算电影。

­　　一个老牌的好莱坞大制片厂正在沦为Netflix纯粹的内容供应商，但很多人认为派拉蒙此举是一个明智的决定，为什么？

­　　因为北美市场越加两极化，1亿美元制作成本的“重磅炸弹”与不到千万预算的“小片子”正在统治市场，比如“重磅炸弹”的代表漫威宇宙电影《复仇者联盟》系列，“小片子”的代表是Blunmhouse公司电影，多以低成本恐怖片为主，比如《逃出绝命镇》《忌日快乐》《潜伏》等。

­　　在这种情况下，中等预算的电影正在消失。很多派拉蒙的电影都属于这个段位，几千万制作成本的电影上了院线，加上宣发成本可能会入不敷出。

­　　所以与其如此，不如卖给Netflix。比如派拉蒙《科洛弗悖论》，上映前就卖给了Netflix，有效地止损。接着派拉蒙还把马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》转手给了Netflix。

­　　凡是派拉蒙评估没有普通受众的电影，开发不下去的项目都卖给了Netflix。Netflix越加成为了一个“废品回收站”和“大导演实验室”。

­　　就像吉尔莫·德尔·托罗谈及为什么与Netflix合作新片《匹诺曹》，他说原因很简单，拿着这个项目去和好莱坞每个工作室谈，他们都说不，只有Netflix同意了。

­　　但与Netflix合作，所有导演都要面临一个问题，牺牲在大银幕上的呈现。可以说，Netflix是一个救星，也是一个革命家。随着苹果的加入，流媒体世界正在变得拥挤。

­　　Netflix和亚马逊已经对原创内容进行了大量投资，迪士尼和华纳媒体将在2019年推出流媒体服务。创作人才成了日后竞争的第一战略储备，于是“抢人”成了当下各家布局的第一要务，这就是为什么苹果一进来，就直击“奥斯卡系合作”。

­　　那么，苹果与Netflix这类后来者，比起大片厂，在人才储备上先天不占优势的情况下，能否后发制人，撬动大格局的变动呢？（作者/斯塔西）

原标题：好莱坞要大变天了！2025年苹果将与Netflix平分天下？责任编辑：李晓灵本文就为大家讲解到这里。