2009年，《阿凡达》横空出世，凭一己之力推动了3D技术在中国的狂飙突进。

2022年，《阿凡达：水之道》（以下简称《水之道》）终于在“五年五年又三年”后上映了。

当第一批影迷冒着“发烧”的风险全副武装进入影院观看后，评价最多的关键词就是：好看，但老套。

好看，指的是特效和画面，毕竟直到今天“阿凡达”系列代表着当下电影技术的最高水准。

老套，指的是电影内容，明明是像《指环王》那样走史诗路线的大片，两个星球两种文明的冲突却绕不过一个中年男人和他的家庭械斗那点事。

那么，《水之道》究竟怎么样呢？下面就一起来看看。

01

《阿凡达》第一部讲述了地球人杰克利用化身阿凡达进入潘多拉星球后，与纳美人纳提莉相识相爱，并带领纳美人打败地球人，彻底成为人类叛徒与纳提莉结婚生子的故事。

故事是这么个故事，但阿凡达技术的发明可不是为了舍大家成就杰克的小家，而是人类要殖民潘多拉星球。

第二部《水之道》故事的背景，设置在杰克在地球人与纳美人休战的十四年里老婆孩子热炕头的阶段，他们一共生了三个孩子，还收养了一个女儿以及夸奇上校的地球人儿子。

很快，“天空人”（潘多拉星球生物对人类的称呼）又一次卷土重来，中年男人杰克的平静生活被打破。为了保护家庭，他不得不拖家带口逃离纳美部落。

他们逃到的地方，就是海洋部落梅卡伊（Metkayina），这也是片名“水之道”的由来。故事的重心由此也从神秘山林转向碧蓝无际的大海。

影片趁此为我们呈现了一场实打实的水之视觉盛宴。

海底大大小小不同种类的生物，看得人舍不得眨眼，一不注意就会错过什么。

上一部中，纳美人的陆地坐骑、六条腿的重铠马，以及一生只忠实于一人的飞行坐骑斑溪兽，都让人印象颇深。

在海洋中，神兽同样不可小觑。

伊露，一种类似蛇颈龙的海洋生物，就像纳美人的坐骑重铠马一样，伊露是海洋部落的坐骑，性格温顺可爱，不需要舍命驯服。

滑翔鱼，游速极快，身体两侧长着一对巨大的橙色鱼鳍。与伊露相反，滑翔鱼脾气暴躁，往往只有部落领袖才能与之连接。

图鲲，类似鲸，身长90余米，是潘多拉体型最大的动物。图鲲非常聪明，有着远超人类的智商，对数学和音乐有着极高的敏感度和天赋。它们与梅卡伊人关系非常好，会互相分享音乐和家庭里发生的事情，比如新生和死亡。

除了各种美丽神奇的海洋生物，甚至就连海水的蓝色都会有着细密的层次划分。

比如乌云密布时近乎深黑，

天朗气清时清澈碧蓝，

随手一帧就是一张壁纸。海洋的段落，仿佛卡梅隆大手一挥说，是时候展现真正的技术了。

因为画面太美好，以至于每次“天空人”开着轰隆隆的机器出现，我脑海里都会冒出“人类可以灭绝，但地球绝不能爆炸”的想法。毕竟造物主辛辛苦苦创造的美好地球，可不仅仅是给人类的。

《水之道》几乎就是一部为了3D而生的电影，3D/4K/48帧，这样的技术只有CINITY、IMAX二代激光厅、杜比影院这几类影厅能够完全支持。

光是想想就能够感受到那种沉浸在唯美海洋中的快乐了。再加上卡梅隆仿佛诺兰上身疯狂采用实景拍摄，片中的画面更是十分真实。

同时，电影采用了一套全新的水下动作捕捉系统。这个系统包括适用于水下的动捕服装和摄影机，均为影史首次，的确是“电影工业天花板”。

02

《水之道》在视觉上美轮美奂，但在剧情上却像是普通的家庭片和动作片，只有小家没有大家。

杰克作为整个部落的首领，在休战的几年里明知道“天空人”再次来袭是时间问题，却什么也没干，只生了一堆孩子。

如果说一开始杰克意识到天空人这次是冲着他来的，迅速举家搬迁还能用为了不给部落带来危险解释。

那么他之后拖家带口转头就到了海洋部落梅卡伊就让人费解了。自己深陷险境，海洋部落就活该当垫背吗？更何况人类要殖民潘多拉，还能跑哪去？

但到底梅卡伊人比较善良，还是收留了杰克一家。

在海洋部落里，杰克一家也不安稳，毕竟家里孩子眼看着都到青春期了。

一会儿对方首领家小孩种族歧视杰克家收养的大女儿，一会儿两家男孩扭打在一起，一会儿杰克家小儿子被引诱去了危险的深海差点没命，一会儿大女儿又emo自己的亲生父母到底是谁。

这种典型的个人主义思潮几乎贯穿了整部电影。

后面的剧情更别说了，原本应该让观众看到爽的高潮大战又被拍成了爹救孩子、孩子救爹的家庭伦理片。

甚至为了烘托这种家庭伦理片的主旨，天空人和梅卡伊人部落打着打着，后者就莫名其妙消失了。

整部电影花了大量的笔墨暗示杰克家的大女儿和纳美人守护神爱娃有联系。这怎么说也得有个大场面戏份吧，比如召唤个图鲲群一起大杀特杀。结果就让小姑娘闹着玩一样召集一堆海底发光生物营救妈妈。

有人说《水之道》剧情不是没拍好，只是没拍完，很多剧情留给后面续集呢。

但同样是史诗大作，《指环王》和《教父》就完全没有这个问题。后两者的第二部都维持了和前作一样的精彩。《水之道》的豆瓣评分上映后一直在下降，就很能说明问题了。

除了剧情上的老套，片中的人物形象也十分刻板：

中年控制狂爹味父亲，能力很强但没有话语权的母亲，有天赋但迷茫的女儿，听话的大儿子，不服管教的小儿子。

《水之道》的故事核心就一句话：“孩子是我们的软肋，也是我们的盔甲。”

但是片子家庭伦理剧的拍法，使得这句话变了味：我杰克的孩子是我的软肋和盔甲，别人的孩子死不死与我何干。

03

《阿凡达》从一开始定位的就是史诗片，这意味着片子不仅在视觉要处理重大的主题，叙事上也要有大局意识。 拍摄角度应该从人物出发，逐渐走向主题的深入，最后借助形象鲜明的人物设置来深化主题。

而《水之道》过于想要把杰克和他的一家拉下神坛。

这种叙事视角的问题在于：一个领袖，一个出众的人，并不是因为他身上的庸俗让他出众，而是其身上超越常人的远见卓识和胆识让他不同凡响。

因此，塑造杰克或者其他人物的过人之处，并不影响这是一个全面的立体的人。

但《水之道》里的人物，从一开始就处在非常平庸的位置上，最后的叙事也没有能够把基调升起来，和精致的特效、观众的高期待形成鲜明对比，从而造成评价的反噬。

与此同时，片中充斥着大量近年来欧美社会中的热门议题，比如种族歧视、生态保护主义和个人主义等等。

诸如此类政治正确的议题都有一套非常安全的叙事，这种安全使得《水之道》不会冒犯任何一类人，但也无法实现任何突破。

就像片中价值观如此普世，但又如此庸俗；人物设置如此均衡，但形象塑造又如此刻板；卡梅隆花了大力气描绘反智主义和生态保护主义，但《水之道》的宣传营销又花了大量笔墨在技术之先进，事与愿违。

希望这种技术上越先进越好、叙事上越保守越好的倾向，能够得到改善，否则只会越来越多精致又平庸的作品。

枕云