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1、中国山水画简称“山水”。
2、以山川自然景观为主要描写对象的中国画。
3、形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。
4、隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。
5、传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。
6、宋 李唐《万壑松风图》--- 此幅全景构图，但不突出主峰，通过环绕的松林将峰顶连成统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。
7、全图笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然，坡石用斧劈皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。
8、画中屋宇，以界画而成，表现了画家怀有丰富的绘画技巧。
9、 宋 马远 《踏歌图》绢本淡设色纵191.8厘米横111厘米北京故宫博物院藏马远与同时的夏圭，号称“马夏”。
10、此画主体内容是田埂上一群老少农民作欢笑踏歌状，用笔自然舒展，与画面气氛搭配一致。
11、远处，高峰对立，宫殿隐现。
12、从对自然物的处理方法看，是典型的马派“一角山”的特点。
13、 宋 范宽《溪山行旅图》 全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感，细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。
14、画幅右角树阴有“范宽”二字款。
15、台北故宫博物院镇馆之宝。
16、 宋 郭熙《早春图》宋 郭熙《早春图》-- 此图绘初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。
17、主要景物集中於中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景S形山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
18、 明 沈周《庐山高图》 画中山石林木浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。
19、笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。
20、而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。
21、台北故宫藏。
22、 唐寅《落霞孤鹜图》 此图是唐寅的代表作之一。
23、写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虚实相映，遂成妙制。
24、作者以宋人法画垂柳，错落有致，画山石则湿笔长皴，勾斫相间，变化多趣。
25、全图景物处置洗练洒脱，墨色和悦润泽。
26、 唐寅 山水 欣赏 ---“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。
27、唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路，行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。
28、自题七绝：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。
29、杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥”。
30、 宋 夏圭《雪堂客话图》--- 此图画的是江南雪景。
31、构图采用“一角”的形式，笔法苍劲浑厚，画山石用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，从而使得画面方硬奇峭、水墨苍润的效果。
32、绢本，设色。
33、 宋 夏圭《西湖柳艇图》--- 画面柳堤回环，可以看到三层。
34、但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。
35、天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。
36、画柳枝的笔法劲健，密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。
37、 黄公望《溪山图》真迹 ---《溪山图》却是一件保存相当完整的佳构，1347年作。
38、画面山峦起伏，山与水多用干枯的淡墨轻松画出，长长的披麻皴使山体显得疏朗灵秀；树木则是运用浓浓淡淡的墨笔，勾勾点点，画得生动活脱，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。
39、 元 黄公望《丹崖玉树图》--- 此图层岩叠翠，高松小舍。
40、山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。
41、山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。
42、用笔筒劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。
43、构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，正如清吴修所说：“赭色微黄画里春，墨青墨绿染精神。
44、”此图藏于北京故宫博物院。
45、 元 王蒙《葛稚川移居图》--- 此图画葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。
46、画面仅左角空出一小块水面外，其余各处都布满了山石树木，使景致显得格外丰茂华滋，是王蒙典型的重山叠嶂式。
47、画面山岩重重，树木茂密，加上回环的流泉，曲折的山径，营造出一个幽深宁静、远离尘世的境地。
48、北京故宫藏。
49、 明 文徵明《茶事图》立轴 --- 文徵明绘画技艺全面，山水、人物、花卉、兰竹兼能，尤以山水著称，与沈周一同奠定了吴门派的基调。
50、他的山水画多描写江南园林景物和文人的生活环境，景致平和恬静，笔墨清秀含蓄，注重抒情味和书卷气，体现了当时文人士大夫的思想情操和审美爱好 明 仇英《枫溪垂钓图》--- 此幅绘深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色，楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中，层峦叠嶂，红枫映掩的溪江上，着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。
51、画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采取传统皴、擦、点、染相结合，气势雄阔，景致迷人，予人以心旷神怡之感。
52、 唐寅《春山伴侣图》--- 此图绘春山吐翠、流泉飞溅的山谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。
53、图中高岭回耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。
54、谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅出，冷冷有声。
55、环境清雅出尘。
56、两位士人的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。
57、上海博物馆藏。
58、 米芾《春山瑞松图》 --- 图中描绘云雾掩映的山林景色，白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中。
59、山石树木的造型秀雅温和，松树姿态婉然，山石以“米点皴法”，青翠柔丽，使景物开阔、平静而凄迷，显示出春日润湿而有生趣的意境。
60、此幅不能确证为米芾所作，有可能为宋人仿作。
61、 董其昌《葑泾访古图》--- 此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。
62、画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。
63、台北故宫藏。
64、 明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此幅是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。
65、诗为:“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。
66、只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。
67、”此图又名《三竺溪流图》。
68、作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
69、 明 吴伟《渔乐图》--- 图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船，远处是溟蒙的峰岭，布局丰富多变，S形的构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。
70、整体境界开阔，生动地描绘出江南渔港之美。
71、 清 髡残《云房舞鹤图》--- 相传云房寺曾是仙人出没的地方。
72、此图作于借云关中，时顺治十七年八月一日。
73、画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。
74、”不是仙中境界，也是人间胜地。
75、构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
76、 王原祁《卢鸿草堂十志图（之一）》--- 此图借《草堂十志图》之名，以泼墨设色而成，运以诸家笔意。
77、卢鸿为唐代隐士、文人，擅书法、绘画，曾作《草堂十志图》描写其隐居之处的山林景物。
78、王原祁的《卢鸿草堂十志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。
79、 清 钱杜《虞山草堂步月诗意图》--- 此图以大密大疏之反差为特色。
80、层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。
81、画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。
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