作者：张周项
开播13天，《流浪地球2》的票房已经突破30亿。
这部被称为“硬核科幻”的电影，早在策划阶段就引发众多关注，登上银幕以来更是多次霸屏热搜榜。其中展现的诸如太空电梯、行星发动机、地下城市等技术也成为坊间热议的话题，连村头巷口都有人讨论怎么去太空。
在一片热议中，有个期刊经常被人提起，那就是《科幻世界》。可以说，这里是小说《流浪地球》作者刘慈欣的发祥地与大本营。早在2000年，《流浪地球》小说首发于这家期刊；2006年，后来奠定科幻丰碑的《三体》开始在这里连载；刘慈欣的其它作品，比如《诗云》、《乡村教师》、《全频带阻塞干扰》等等，也都是先在《科幻世界》上发表，最后才独立成书。
这次《流浪地球2》播出，科幻世界杂志社也首次作为影片联合出品方参与投资。双语君（微信ID:chinadaily_mobile）专访到杂志主编拉兹先生，一起对科幻的一些问题进行了探讨。
Q：
拉主编好。最近几年似乎科幻成了挺热门的一个话题，我们昨天在饭馆里，背后一桌上还有人争论太空电梯究竟能不能实现。记得十几年前我们刚接触科幻时，还挺小众的，怎么就突然这么热呢？
A：
科幻是有一定门槛的。科幻文化兴起和工业革命的发展密切相关，本质上是一种城市文明。在农耕文明时代、经济发展不够好的时代，大家对科幻是没有这种迫切需求的；一定是在人的物质生活和科技发展到了一定程度之后，在精神层面上对未来有了一些思考，才会产生对科幻的需求。
随着中国科技发展和城市化的进程，科幻的产业化其实是一个水到渠成的过程，因为作家和受众的知识储备都有了支撑，我们的科幻才能被广泛的接受。反过来说，科幻的发展、科幻产品的流行，也能够提高公众的科学素质与科学兴趣，因为科幻还是以科学为基础的。《流浪地球2》出来之后，行星发动机、矿石的燃烧、行星关系、地月引力、洛希极限等，这一系列知识都会带来巨大的普及作用。
Q：
科幻确实以科学为基础，但科幻也有大量脑洞，比如有不少科研人指出行星发动机、太空电梯没那么容易实现。你们是如何平衡科学与脑洞的呢？
A：
科幻中的幻想部分占相当大的比重，指的不仅是目前无法实现的、而且是短期内无法实现的技术。只是我们认为在某种条件下、或者在某种技术或者未来技术发展的情况下，它才能够实现的。比如刚才提到的太空电梯，从概念提出到现在也过去了几十年，它之所以没有成功，一方面是新材料、工程施工方面的问题，更多可能也有科技之外的一些问题，比如经济效益、环保性或者安全性的思考。这样我们就可以把太空电梯作为一个科幻概念放在故事里面去，成为故事的背景也好、发生地也好，造成新奇性，同时能够把很多的关于未来的想象予以展开。
这么一个发生场景不光会让科幻小说有视觉奇观，也能够带来一些故事情节上的冲突极致化。比如在《流浪地球2》里，如果不是这种以太空电梯、而是飞船这样的传统运输方式方式来的话，很多的震撼性就无法实现了；数字生命也类似，现在不好实现，但在其有了实现可能的时代背景里，冲突就比较明显。
Q：
要实现这些特效，应当需要挺大的一个团队？那如何调动资源的同时，又保持原著的原汁原味呢？
A：
科幻小说的一个特点是背景特别宏大。比如刘慈欣很多作品都是星际尺度的故事，他只选择其中的一个截面进行描写；《流浪地球2》也是在漫长的两千多年的历史中的一个片段。它展示给我们的除了这个片段的精彩故事外，也有这些宏大的背景。
《流浪地球2》这部电影之所以能够引发包括原著爱好者在内的大量共鸣，一个核心点在于抓住了世界观的精髓：当人类面对太空级别的、宇宙级别的灾难的时候，人类能做出什么选择？人类的大无畏精神何在？又能实现哪些技术奇迹？在这一点上，电影继承原著的精髓和核心，用视觉的形式和更加丰富细节的故事呈现出来，这点让我非常感动。这也是值得很多改编者借鉴的地方，电影依托的其实是核心的科幻本质精神，而不只是其中某一个技术点。电影和我们科幻小说的创作有相通之处，都要有极强的逻辑性和内在的自洽性，切不可游离于大背景之外。
Q：
那么科幻电影和小说的区别在哪里？
A：
小说更多是单纯创作，有大量的留白空间可以供人想象，作者可以进行文字描写，每一位读者眼中都有一个不同的世界，面对的受众也以科幻迷为主。电影就不一样了，首先面对的不是科幻迷，它面对的是整个社会人群，所以不能要求我们所有的观众，包括小孩、老年人，能像科幻迷一样在大量阅读的基础上进行想象，而是需要有一些能够更加直观的表达。
其次，一拍出来形象就固化了，必须做到符合背景，有大量的地方要考证、防止穿帮。这又有赖于于我们社会的经济发展的支持，从2019年到我们2023年这么四年的时间，《流浪地球2》电影中对各行各业资源的调动有了一个翻天覆地的变化。
Q：
从编辑的角度，您认为刘慈欣创造出的宇宙，比如《流浪地铁》、《三体》，独特的亮点在哪里？
A：
作为科幻编辑，我们在挑选小说时非常看重的除了故事性和科技创意，还有它背后反映出来的人文精神。《流浪地球》和刘慈欣的很多作品都有几个明显的特点，第一思想深度非常深刻。科幻小说想象出大量未来技术，但未来技术只提供了一个背景，更重要的是它提供了一个包括世界观和矛盾冲突在内的极致化场景。刘慈欣特别擅长把这样的场景描写得非常的极致、极端，又非常可信，读读他的《微纪元》、《乡村教师》等作品也能看到。
第二，在这种真实性和现实脱离感的基础上，他又能够构建出一个非常宏大且非常有细节的故事，能够反映出一群人面对这个情况下的选择。他其实一直是把一个文明当成一个角色去写的，这一点是跟很多的科幻作品不一样。《流浪地球》中，不管是小说还是电影，给我们带来震撼的绝不是其中的一两个角色或者一两段感情，而是一个文明面对灾难时的选择。TA会有一些纠结和争议，你甚至可以把TA理解成一个人面对困难时内心的纠结与挣扎。这就是为什么《流浪地球》也好、刘慈欣别的作品也好，能给我们带来极大的震撼。他动辄就是数亿人生命的代价、历史时长是几千年几万年，时间尺度空间尺度都极致化，但细读会发现我们不认命不服输，要把文明的发展努力传承下去。这点是有中国文明底蕴做依托的，也是能够打动很多中国人的重要一点。
刘慈欣的作品是非常敏锐的，能把中国的时代背景、中国人的纠结、中国人的一些精神困惑与对未来的希望融入到他的作品里面去，《中国太阳》《流浪地球》《乡村教师》里都能看到中国人的时代影子。
Q：
中国文化的底蕴我们也有感受到。我想外媒也能感受到，他们甚至还因为主角是中国人说《流浪地球》系列是民族主义，说他们不习惯看到中国人拯救世界。
A：
在《流浪地球》系列中，人类是作为一个文明整体出现，而且故事中也不是中国人拯救世界，而是全人类在拯救世界，全人类在拯救全人类，其中中国人起到了一定的领导作用。再进一步说，这个故事不过是对美国人拯救世界的突破。
其实哪国人都能写自己民族的人参与拯救世界，并起到领导作用，关键在于写出来别人信不信、甚至自己国家的人信不信？以中国今天的综合国力、科技发展水平，中国已经证明自己有能力也有意愿也去做这么一件大事。有个非西方文明去领导全人类去拯救世界，这个我想是没有问题的！
除了国别之争，由全人类来解决全人类的问题、组成人类命运共同体，这个事情本身也是值得鼓励和值得去宣传的。
Q：
你提到灾难……灾难似乎是科幻永恒的主题？
A：
加拿大有位著名科幻作家罗伯特·索耶，他曾经有个有趣的比喻，说科学家是想象汽车的出现，而科幻作家想象的是堵车的出现。所言极是，因为真正的科幻小说预测科技并不是根本目的，更多是为构建故事去想象出来科学技术发展。科技的发展相对来说是比较好想象的，因为实验室科技、人类科技发展的大方向，是所有人都能够看得到的。
科幻作家假设它是真实的，然后问会发生什么事情？科幻的核心是想象人类社会的变化。未来是属于科技的、科技是不断前进的，但是这种进步带来的未必都是好的。科幻作家就会去想象科技进步会带来什么问题、带来一个什么样的未来，是好的还是坏的。
通过这种思考，创造大量的“平行世界”，并让现实中的人类去有意识地思考我们怎么样选择一个最好的未来，这是科幻小说非常有价值的一点。所以会有大量的病毒、环境、军事、人工智能题材的科幻小说，在技术发展还是社会伦理上造成各种各样的问题，然后进行思考和回避，这在我看来也是科幻小说的魅力和价值所在。